“如果只剩下一个冷漠的世界，那我选择我深爱的你”——《天气之子》。

《天气之子》国内上映了，很多人都觉得，画面虽然精致，但是故事不行，没有《你的名字。》好，嗯，第一印象，确实如此，很散，缺乏高潮，但第二遍观影《天气之子》，我发现，并不是这样，如果说《你的名字。》是新海诚“开窍”，为了能够获得一个“卖座”的结局而做了一部动画电影的话，它确实成功了，但我也听过极为残忍的评价：“《你的名字。》就是一张披上了华丽包装的高级厕纸。”



如此犀利严苛的评价，我想，这位观众一定是对《你的名字。》讨好大众的故事风格极为不满了。它需要的不是多么精美的画面，而是真正窥探到新海诚独到眼光的地方。

起初，我不认同这种想法，但是想想新海诚过去的作品，我逐渐理解他的想法。

《天气之子》的故事风格，应该说是回到了新海诚做《你的名字。》之前的故事叙述风格





新海诚的叙事风格是如何的？很平面，没有纵深感，很零散，你甚至不知道哪里主线，但是故事就是这样在前进，很多人都认为，新海诚讲不好故事，没错，《天气之子》第一遍的观感，也是如此，和《你的名字。》那种主线非常明确的风格来说，显出了明显的对比。



《天气之子》大幅度加多了对于城市景观的镜头描写，杂乱的街道，繁忙的人流，林立的高楼，比起《你的名字。》，针对城市的描写要多不少，这也非常有回到了《你的名字。》之前的作品的感觉。

而《天气之子》对于剧情要表达的深意实际上非常的显性，帆高到了东京，仅用了几个零散的镜头就能看出，他是生活在东京的底层，并且遭到了整个社会的冷遇，连路过的人都会嫌弃他的手忙脚乱，而之后登场的角色，都显出了一种冷冰冰的感觉



飞机头的警官连对一个孩子的话语都显得没有耐心，并且对一个孩子动刀动枪，也不愿意听他的心声和他最后的愿望；包括须贺连让父亲和女儿见一面的愿望都要通过法律的手段才实现，这是多么冰冷的社会，在这些看似零散，但却被新海诚用支线一般的方式编织在一起，你会发现，不是新海诚讲不来故事，而是观众没能看穿剧情的深意。

新海诚的叙述，本身就是喜欢隐藏在细节中，对故事做大量的留白，然后达到给观众思考的空间的效果，这就是为什么很多人更喜欢《秒速五厘米》，而不是把故事说的一清二白的《你的名字。》的原因。

故事的男主角，总是被追赶，不是警察，而是被生活，被逼的选择去东京，被逼的无容身之地，被逼的逃过警察的通缉，可这一切，本不该是一个高中生年纪的小孩子该承受的，但他却默默承受着这一切。

这时候，新海诚又在剧情中做出了提示，“不是孩子疯狂，而是这个世界早就陷入了疯狂”。新海诚把罪过归咎于世界，而不是帆高和阳菜。





因此结局看似出乎意料，其实顺理成章，当整个世界都如此冷漠的时候，一个孩子为什么要选择拯救世界？他有选择的权利，而故事也给了观众很多提示，例如三年后泷的奶奶说，“过去这里本身就是大海，只是回到了原来的样子”，意思就是男主无需为自己的行动负责，因为世界本应该如此，而须贺的话语提示更加明确，“你这小鬼才没有能力改变世界了，世界本身就是疯狂的。”

看到这里，似乎又觉得，新海诚并不像《秒速五厘米》那样，把所有的话都藏着，而是考虑到了大众观众的审美，在台词中，给出了更多的提示，这一点，我是非常欣赏的。





这部作品，看似没有《你的名字。》这么多细节，事实上做了一个考察，发现可以考察的事情依然非常多，像是男主角离家出走的原因，阳菜获得能力的原因，须贺突然泪流的原因，泷和三叶的关系，等等，这些都可以从剧情中的细节中推理出一二，例如男主角离家出走的原因没有解释，但却在男主角脸上的创可贴中可以透出一种“挨了家暴”的线索……新海诚不想把所有话都讲清楚，但在《天气之子》中，已经做了足够的提示，就看你有没有心去发现这些线索……

所以，我看到的《天气之子》，其实是结合了《你的名字。》成功之前的新海诚，又结合了《你的名字。》的成功特点，就是讲明白，算是新海诚的又一次脱变。



我很庆幸，新海诚没有沉浸于《你的名字。》的成功，而是开始用《你的名字。》的这种节奏来做自己过去风格的作品，不讨好大众，只用冰冷的雨水来洗礼大家的心；还是那个文艺的新海诚，但却比《你的名字。》更加贴近过去《秒速五厘米》的那个新海诚。