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精
《红雀》：大表姐的衣服都脱了，你却是这副效果？ |
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影视菌
L0
• 2018-04-29 • 回复 1 • 只看楼主
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哈维·韦恩斯坦的为人处事暂且不说，他的商业眼光倒是很值得人称道的。最起码，万千少女中能够相中詹妮弗·劳伦斯，让她以一部《乌云背后的幸福线》拿下最年轻的奥斯卡影后头衔，顺带着还让年老赋闲在家多年的罗伯特·德·尼罗老树新开了好几年的小黄花。（《乌云背后的幸福线》和《奋斗的乔伊》里面，德尼罗都是扮演劳伦斯表姐的长辈，连续合作好几次，也是最年长影帝和最年轻影后的相互促进了！）
但最近几年，脱离了哈维掌控的劳伦斯颇有些路途不顺的意思。虽然有奥斯卡一得衰三年的事业阻碍在前，但是，过了三年又被哈维牵连，《乌云背后的幸福线》辉煌好几年了，珍妮弗的路途反倒是越来越坎坷了起来。原本少女演活少妇，轻轻松松就能够驾驭十余年年龄差异的优势逐渐消耗殆尽，越是年龄渐长，反而不能体会少妇人格的人物精髓了。
年初与达伦·阿伦诺夫斯基合作的《母亲》，虽然是全奥斯卡班底，但是因为故事晦涩，主题杂糅太多，大表姐全情投入的努力被观众视而不见，使得口碑与票房双双失利。大表姐这次角色承载的意义太多，反而不能以轻松的状态去演绎和贯彻自己的理念，注定效果逊于在《梦之安魂曲》里效果惊艳的前辈珍妮弗·康纳利。
而年中推出的《红雀》，班底不弱于前作，甚至动用了夏洛特·兰普林，铁叔杰里米·艾恩斯这样的黄金配角来压阵，却比《母亲》扑得更加惨烈！
《红雀》的故事虽然是取材于2012年出版的新书，而且标榜的是“当代”俄罗斯与美国的间谍战。用当代俄罗斯美女间谍多米尼卡·叶戈罗娃那种不情愿投身其中，但是又被国家意识裹挟被强行训练成“燕子”这类色情间谍，最后借助美国势力反杀俄罗斯间谍网的套路化情节，完成美国自由意识战胜俄罗斯国家意识凌驾个人意识的政体优势！
看出来点什么没有？按这样的情节设置而言，其实原著《红燕子》本身就是一出命题作文一样的标准化意识形态宣传作品。只不过借用了“燕子”，“乌鸦”这样有些不上台面的色情议题的包装，妄图通过私生活的问题来说明美国自身政体的优势，借以贬低俄罗斯反面的行为模式和国家意识，通过多米尼卡的行为来借题发挥攻击俄罗斯政体而已！（这倒霉的路数咋看着这么眼熟？）重点是，你攻击力稚弱得，蚍蜉撼大树都比你有力！
如此意识形态明显扭曲的作品堂而皇之的被搬上银幕，自身动机就值得商榷。而更要命的是，他表达方式的偏颇，让电影本身的可看性也打了个五五对折。虽然一而再再而三的标榜《红雀》描写的是“当代”的间谍生涯，但是，呈现出来的意识形态或者各种国家机关的设施效果，完全还停留在冷战时代。拜托，你和你标榜的当代的时差起码30年加有余。所以，你拿着冷战时代的思维来表现当下的国际环境和间谍风格，怪不得总让人看得不入戏！
作为间谍类型的影视作品，一般会从文武两个方面作手。要么用动作武打来彰显双方势力斗争的残酷与血腥，用酣畅淋漓的动作场面为观众贡献鲜血披面的惨烈与壮烈。这方面，去年塞隆女皇的《极寒之城》用冰冷的外景，加上她与刀锋女风光旖旎的床戏，让一个本身不算出色的故事有了八十年代颓废迷幻的硬摇滚风格！
而文戏派，则是用错综复杂的形势，人物暗藏身份的情节设置，各种阵营杀人不见血的利益争夺，公务化的情报与信息交流这样的公事化叙述方式。通过人物立场与潜藏身份这样的情节设置，来通过悬疑与智商碾压来吸引观众的关注。巅峰之作是全程含而不露，风格沉郁到几乎是沉闷的英伦新老戏骨大集合——《锅匠 裁缝 士兵 间谍》。
（狗爹，脸叔，马克叔，缺爷，汤老湿，约翰·赫特，塞外之王，托比琼斯，任何一个拿出来都是响当当的。况且，脸叔和马克的基情，（然后成就了哈利与梅林几十年的战友情），缺爷第一次尝试同性恋角色，（第二次就是《模仿游戏》了）这些很有腐国风格！） 《红雀》很有结合两派，达成文武双全的意识。但是，塞隆女皇四十余岁亲身上阵的激情，大表姐还做不到。况且她的角色还是个左腿受到过毁灭性伤痛的半残疾设定，所以，基本没有打戏。
（这样大幅度的动作场面你让多米尼卡来，估计腿又得骨折一回！） 而文戏方面的各种情节设置的失误，暴露出原作者和改编者完全是文人完成任务的外行属性。
（大表姐这壮硕的身材跳《天鹅湖》，估计下面很多人会看饿。这是哪里来的大肥鹅，不烤了吃真是浪费了！） 对于俄罗斯方面间谍培训的臆测，对于美国方面特工晓以大义的人性化工作方式的过度美化。
多米尼卡悲惨的生活遭遇，和被逼入行的无奈与屈辱。（马提亚斯那模仿俄罗斯当今总统的造型，和逼迫亲侄女加入特工行列的行为。你就差直接贴着逼良为娼的名头指着鼻子骂普金大大了！）
而后，这样的设定坚定了多米尼卡反叛俄罗斯，投身美利坚的坚定决心。于是，凭借她稚嫩的技巧，以一己之力反杀沉浸间谍行业几十年，心狠手辣无所不用其极的亲叔叔，以及他背后的整个团队。大表姐的主角光环此刻闪瞎我的钛合金狗眼!
如此种种的确实，其实编导的心里都是清楚无疑的，所以，他们用很大篇幅和很多精力，通过大表姐的个人魅力来提升观众的观影热情。但是，大表姐那种家常妇女的气质，与高冷诱惑的芭蕾舞演员真的有很大的区别。而且她高密集度的拍片流程，没有时间与精力像娜塔莉·波特曼那样为了这部电影去专门塑身造型。于是，呈现出来的效果自然打了对折。
（造型师真的是和大表姐有仇，这样厚实的齐刘海，真的毁颜值！） 一方面，大表姐确实牺牲了自己的形象，裸身出演，但是电影主题的偏颇造成这种努力的浪费。很大程度上，外貌还是希望大表姐能够遇见另外一位良师，为她以后的表演路途找到最符合她的路数。而不是这样挥霍性的浪费自己的资源与实力，却得不偿失！
http://www.pniao.com/Mov/one/45317.html
但最近几年，脱离了哈维掌控的劳伦斯颇有些路途不顺的意思。虽然有奥斯卡一得衰三年的事业阻碍在前，但是，过了三年又被哈维牵连，《乌云背后的幸福线》辉煌好几年了，珍妮弗的路途反倒是越来越坎坷了起来。原本少女演活少妇，轻轻松松就能够驾驭十余年年龄差异的优势逐渐消耗殆尽，越是年龄渐长，反而不能体会少妇人格的人物精髓了。
年初与达伦·阿伦诺夫斯基合作的《母亲》，虽然是全奥斯卡班底，但是因为故事晦涩，主题杂糅太多，大表姐全情投入的努力被观众视而不见，使得口碑与票房双双失利。大表姐这次角色承载的意义太多，反而不能以轻松的状态去演绎和贯彻自己的理念，注定效果逊于在《梦之安魂曲》里效果惊艳的前辈珍妮弗·康纳利。
而年中推出的《红雀》，班底不弱于前作，甚至动用了夏洛特·兰普林，铁叔杰里米·艾恩斯这样的黄金配角来压阵，却比《母亲》扑得更加惨烈！
《红雀》的故事虽然是取材于2012年出版的新书，而且标榜的是“当代”俄罗斯与美国的间谍战。用当代俄罗斯美女间谍多米尼卡·叶戈罗娃那种不情愿投身其中，但是又被国家意识裹挟被强行训练成“燕子”这类色情间谍，最后借助美国势力反杀俄罗斯间谍网的套路化情节，完成美国自由意识战胜俄罗斯国家意识凌驾个人意识的政体优势！
看出来点什么没有？按这样的情节设置而言，其实原著《红燕子》本身就是一出命题作文一样的标准化意识形态宣传作品。只不过借用了“燕子”，“乌鸦”这样有些不上台面的色情议题的包装，妄图通过私生活的问题来说明美国自身政体的优势，借以贬低俄罗斯反面的行为模式和国家意识，通过多米尼卡的行为来借题发挥攻击俄罗斯政体而已！（这倒霉的路数咋看着这么眼熟？）重点是，你攻击力稚弱得，蚍蜉撼大树都比你有力！
如此意识形态明显扭曲的作品堂而皇之的被搬上银幕，自身动机就值得商榷。而更要命的是，他表达方式的偏颇，让电影本身的可看性也打了个五五对折。虽然一而再再而三的标榜《红雀》描写的是“当代”的间谍生涯，但是，呈现出来的意识形态或者各种国家机关的设施效果，完全还停留在冷战时代。拜托，你和你标榜的当代的时差起码30年加有余。所以，你拿着冷战时代的思维来表现当下的国际环境和间谍风格，怪不得总让人看得不入戏！
作为间谍类型的影视作品，一般会从文武两个方面作手。要么用动作武打来彰显双方势力斗争的残酷与血腥，用酣畅淋漓的动作场面为观众贡献鲜血披面的惨烈与壮烈。这方面，去年塞隆女皇的《极寒之城》用冰冷的外景，加上她与刀锋女风光旖旎的床戏，让一个本身不算出色的故事有了八十年代颓废迷幻的硬摇滚风格！
而文戏派，则是用错综复杂的形势，人物暗藏身份的情节设置，各种阵营杀人不见血的利益争夺，公务化的情报与信息交流这样的公事化叙述方式。通过人物立场与潜藏身份这样的情节设置，来通过悬疑与智商碾压来吸引观众的关注。巅峰之作是全程含而不露，风格沉郁到几乎是沉闷的英伦新老戏骨大集合——《锅匠 裁缝 士兵 间谍》。
（狗爹，脸叔，马克叔，缺爷，汤老湿，约翰·赫特，塞外之王，托比琼斯，任何一个拿出来都是响当当的。况且，脸叔和马克的基情，（然后成就了哈利与梅林几十年的战友情），缺爷第一次尝试同性恋角色，（第二次就是《模仿游戏》了）这些很有腐国风格！） 《红雀》很有结合两派，达成文武双全的意识。但是，塞隆女皇四十余岁亲身上阵的激情，大表姐还做不到。况且她的角色还是个左腿受到过毁灭性伤痛的半残疾设定，所以，基本没有打戏。
（这样大幅度的动作场面你让多米尼卡来，估计腿又得骨折一回！） 而文戏方面的各种情节设置的失误，暴露出原作者和改编者完全是文人完成任务的外行属性。
（大表姐这壮硕的身材跳《天鹅湖》，估计下面很多人会看饿。这是哪里来的大肥鹅，不烤了吃真是浪费了！） 对于俄罗斯方面间谍培训的臆测，对于美国方面特工晓以大义的人性化工作方式的过度美化。
多米尼卡悲惨的生活遭遇，和被逼入行的无奈与屈辱。（马提亚斯那模仿俄罗斯当今总统的造型，和逼迫亲侄女加入特工行列的行为。你就差直接贴着逼良为娼的名头指着鼻子骂普金大大了！）
而后，这样的设定坚定了多米尼卡反叛俄罗斯，投身美利坚的坚定决心。于是，凭借她稚嫩的技巧，以一己之力反杀沉浸间谍行业几十年，心狠手辣无所不用其极的亲叔叔，以及他背后的整个团队。大表姐的主角光环此刻闪瞎我的钛合金狗眼!
如此种种的确实，其实编导的心里都是清楚无疑的，所以，他们用很大篇幅和很多精力，通过大表姐的个人魅力来提升观众的观影热情。但是，大表姐那种家常妇女的气质，与高冷诱惑的芭蕾舞演员真的有很大的区别。而且她高密集度的拍片流程，没有时间与精力像娜塔莉·波特曼那样为了这部电影去专门塑身造型。于是，呈现出来的效果自然打了对折。
（造型师真的是和大表姐有仇，这样厚实的齐刘海，真的毁颜值！） 一方面，大表姐确实牺牲了自己的形象，裸身出演，但是电影主题的偏颇造成这种努力的浪费。很大程度上，外貌还是希望大表姐能够遇见另外一位良师，为她以后的表演路途找到最符合她的路数。而不是这样挥霍性的浪费自己的资源与实力，却得不偿失！
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