如果不是处在这样一个被无尽电子网络设备包围起来的时代里，我们恐怕完全想不到电影创作的边界会到达《网络谜踪》中那个看起来疯狂到有点强迫症的电脑桌面世界里。

《网络谜踪》以一长串的蒙太奇从Window98一直到最新macOS里，串联起David一家从喜得千金，到妻子Pamela不幸离世，再到女儿Margot从襁褓到成年的事无巨细。而令这一场“谜踪”展开的契机便是Margot在一通匆忙的Facetime后就没了踪影。

在富有责任心的警探Vick和弟弟Peter的帮助下，David通过女儿的笔记本资料和社交网络中留下的印记展开起了调查。令他想不到的不仅是女儿可能的离家出走——在越发接近女儿真实生活中他意识到显然女儿可不像他心目中那样是个阳光诚实的乖乖女，在背后藏着的是她因为母亲离世而避无可避的阴郁。在一切可以利用的帮助中，David扮演着数字网络中的侦探，一步步跟上女儿的脚步，抽丝剥茧般探寻到女儿真正的下落……

这部火爆整个北美的影片取得的成绩不光是靠500万的成本捞回3000万票房这么简单，更难能可贵的是真正做到了名利双收：烂番茄以100%零差评新鲜度开局，即使放映到现在也有93%的新鲜度。

而一向对电影本身没那么宽容的IMDB也给到了7.8分的成绩，

当然各位华人最熟悉的莫过于是豆瓣，2万多人评价8.7分的综合评分令它在悬疑片和剧情片的范畴里脱颖而出，你要知道《杀人回忆》和《罗生门》也不过拿到8.7分呢！

《网络谜踪》最大的噱头就像大家所知道的那样，电影中所发生的一切都是呈现在手机或是电脑屏幕中，也就是大家所谓“桌面电影”。Faceetime充当起了演员表演的桥梁，短信写好又删掉的动作为剧力文本提供了最有力的呈现方式。而透过这些噱头，真正令这个电影好看的其实还是回归到电影本身最重要的执行力，即通过最恰当的剪辑方式为影片的观感节奏。传说这个仅仅拍了13天的电影最终用了2年才剪辑完成的电影，大量不需要表演，本该是冷冰冰毫无感情的数位素材传达出了超越人类表演本身的丰沛感情，同时还照顾到了普通观众的观影习惯，这本质上来说在视听语言和制作难度上都摆好姿态做的是电影而不是“噱头”本身。

《网络谜踪》的制作公司Bazelevs也算是一个异类，这家目前只有两三部作品的公司计划了近二十部这样的“桌面电影”。同期出品的《暗网2：解除好友》自然不得不被大家所拿来和《网络谜踪》相作比较。在我看来啊，《暗网2》有点过于呆板，相较之下执行力的差距令其除了冷冰冰的惊悚以外没有什么能够给观众更多的印象，卖弄技术有点超越了故事本身；而《网络谜踪》不仅具有精心设计的层层谜团还有温暖可爱的人物塑造，每一个有血有肉的角色在网络摄像头中都赋予了角色镜头外，甚至文字短信中的生命力。

同时除了技术上的不约而同，这两部影片最终都触及到了一个最核心的问题——网络的真真假假。David天天见到的女儿在网络上展现出的是与现实形象格格不入的自我，褪去重重一切现实里道德规则的枷锁，网络像是庇护所让每个人可以在其中最有自信的表达出心底最脆弱的角落。可是网络同时也在变得虚伪幼稚，社交网络里的知己到了现实生活里甚至称不上是朋友，更不用说一个个带着面具在网络上蹿下跳的孩子，网络像是集中营消灭了人们的自我取而代之的是谎言和虚荣心。最终导演好像没有抛出这一切的答案，又好像在最终父女最终和解的沟通中回答了一切。

作为标榜“惊悚片”的本格推理电影，整个影片中最恐怖的不是心急重重的探寻阻力，不是女儿被宣布死亡，而是父亲在看到越来越多女儿生活真相的那句“我不了解我的女儿”——东亚人在处理家庭问题中特有的软弱在短短一句话中变得沉甸甸打在每一个观众心上。人说世界上最痛苦的不是失去本身，而是追悔莫及，来自印度的导演阿尼什·查甘蒂想必同样也是在东亚的文化中发掘出大家对感情维护的无能为力。

当然对好多看这部电影是John Cho来说，他经过这部电影以后可再不止是大家玩笑中的“好莱坞周杰伦”，也不是《美国派》《猪头逛大街》中的东方烂佬（演过《猪头逛大街》的他在这部电影中对大麻嗤之以鼻可有点好笑），也不是以及《星际迷航》或是《全面回忆》中那种科幻片里充数的亚洲面。他在这部电影中这个“东亚老父亲”的表演展现了他完全可以准确的东亚人形象外抛开所有的嘻嘻哈哈带来最严肃的表演。

《网络谜踪》等一系列桌面电影可能是这个世界上更适合在电脑屏幕上获得沉浸感的电影类别，它会受到叙事题材的限制，它可能永远不会成为主流，它可能永远只是cool stuff，但是电影需要这种吸引更多观众的创新，也需要《网络谜踪》这种优秀作品带来的小小感动。

出处；人人网